107 / 364
105
зарисовок – каждый танец, каждую сцен-
ку он наполнял глубоким философским
смыслом. Три брата – словно треножник,
самая устойчивая фигура на свете. Мо-
лодость, зрелось и старость – три столпа,
на котором держится вся человеческая
жизнь: бытовая зарисовка стала художе-
ственным образом.
А вот на создание хореографического
полотна «Северные амуры» Гаскарова
вдохновили события войны 1812 года.
По легенде, когда башкирские конни-
ки первыми вошли в Париж, то остро-
умные парижанки, очарованные муже-
ством воинов, вооружённых луками и
стрелами, сразу прозвали их «северны-
ми амурами».
Художественная образность танца
«Семь девушек» основывается на ста-
ринной башкирской легенде. Семь кра-
савиц, живших в степи, приглянулись
башкирскому хану, который сразу влю-
бился в одну из них, едва она подняла
на него свой взгляд – и решил женить-
ся. Но своенравная девушка не захоте-
ла стать его женой и сбежала вместе с
подругами. Когда же их стала настигать
погоня, девушки бросились в воду и
утонули. С тех пор красавицы по ночам
выходят на берег, танцуют лунный та-
нец, и лишь один раз поднимают из-под
опущенных век свой роковой взгляд…
Юмор и веселье, присущие характеру
Гаскарова, отражались и в его работах.
Зарисовка из жизни зауральских та-
бунщиков «Укротители» рассказывает
о том, что ловкие и смелые джигиты,
укрощающие необъезженных коней, не
устояли перед лукавством и хитростью
башкирских девушек, которые сумели
укротить их самих!
Танцы Файзи Гаскарова вошли драго-
ценными образцами в золотой фонд ми-
ровой хореографии.
Великий хореограф начинался с вни-
мания к мелочам. Он всегда старался,
чтобы сценическая одежда соответство-
вала национальному колориту и века-
ми сложившейся традиции одеваться:
подмечал, что в башкирских националь-
ных костюмах не было ни стекляруса,
ни блестящих или костяных украшений,
что серебряные монеты на женском пла-
тье не чистились до блеска. И костюмы
зачастую тоже становились полноправ-
ными участниками его хореографиче-
ских постановок. Рисунок танца «Гуль-
назира» создаётся с помощью сюрприза
в костюмах, рассчитанного на эмоцио-
нальный эффект от их подбора. Муж-
чины – в чёрном, женщины – в белом.
Чёткость общего рисунка подчёркива-
ется белыми сапогами джигитов, а бе-
лый цвет девичьих нарядов неожиданно
пламенеет красным, когда при поворо-
тах открывается надетое снизу платье, и
живая, яркая струя врывается в чёрно-
белую гамму.
После ансамбля Моисеева коллектив
Гаскарова стал вторым, имеющим в своём
репертуаре танцы народов мира. Новые
материалы для постановок привозились
из каждых гастролей. Некоторые танцы
Файзи Адгамович перерабатывал, приспо-
сабливая к родной почве. Так, корейский
танец с веерами натолкнул его на идею
создания танца «Бурзянские игры», где
он предложил глухариные перья сложить
в своеобразные веера и использовать как
хвосты у танцовщиц – получилась иронич-
ная шутка.
Всего Файзи Гаскаровым было по-
ставлено около ста танцев и каждый из
них является жемчужиной башкирского
народного искусства.
Придумать танец так же сложно, как и
его исполнить. Бесконечное количество
раз слышали танцоры на репетициях
требовательный голос учителя: «Стоп!»,
и тут же он добавлял: «Не так нужно
исполнять эту сцену, нет внутреннего
чувства, исчезла образность». Заслужен-
ный деятель искусств Башкортостана
художник Борис Торик, более двадцати
лет создававший костюмы для ансамбля,
вспоминал: «Влияние его было безгра-
нично. На его репетиции люди приходи-
ли, как на спектакль. Гаскарова любили
и трепетали перед ним. Танцоры были
бесконечно преданы ему, хотя Файзи
муштровал их, но счастьем было у него
работать. Все это понимали». Неудиви-
тельно, что коллектив покорял своим
танцевальным искусством не только
зрителей родной республики, но и всей
страны, и всего мира.
В 1955 году на Декаде башкирского
искусства и литературы в Москве успех
ансамбля был ошеломляющим. Танцами
ансамбля восхищались зрители многих
городов Советского Союза, стран Евро-
пы, Азии и Африки. Гаскаровцы были
неоднократными лауреатами Всемир-
ных фестивалей молодёжи и студентов в
Вене, Бухаресте, Софии и Москве, а во
Вьетнаме ансамбль был удостоен ордена
Труда I степени.
Файзи Адгамович на репетиции, в центре –
солистка ансамбля Зилара Аюпова