Театры России. Уфа

134

Всё начинается с того, что кукла должна

быть удобной. Удобная кукла – это

очень хорошо: она тебя слушается,

через неё любой нюанс можно передать.

Но чтобы она была удобной, послуш-

ной, управляемой, я сам её контролирую

в процессе изготовления. Когда начина-

ют куклу собирать, к руке подгонять – я

захожу в цех: где моя? Проверяю: тут

что-то лишнее, тут подпил

– мне не-

удобно, тут кур

чек сделай с другой

стороны. Пока кукла открыта, не заши-

та – её легче исправить.

Нелюбимых кукол у меня нет. А вот

любимчики есть. И я заметил, что

самыми любимыми становятся те,

чьи роли с трудом даются, когда тебе

сначала надо переломить себя, но зато

потом становится легко. И они люби-

мые, и скучаешь по ним, когда спек-

такли откладываем, не играем, пока не

сменится поколение детей. Например,

Кот из спектакля «Я цыплёнок, ты – цы-

плёнок». Сейчас мы его не играем – я

скучаю, потому что он настолько под-

вижный и выразительный: и хвост там,

и рот, и лапы! А потом – кукла на-

столько волшебная вещь. Не знаю, как

у остальных, а у меня всё соединено: я

могу на неё не смотреть, но если я сам

повернулся – она тоже поворачивается

вместе со мной. Такая связь.

Кулага заставил нас освоить искусство

кукловождения, а Штейн вытащил из

нас драматических артистов. Сейчас эта

школа осталась в истории, а во мне она

до сих пор действует. Если бы не было

Штейна – я был бы так, средний актёр,

ни через что не прошедший.

Владимир Михайлович очень легко

находил общий язык с актёрами. Он

никогда не говорил: как я сказал – так и

делайте, а мог просто доброжелатель-

но беседовать, и в процессе разговора

убеждал тебя в своей правоте. Штейн

был не только талантливый режиссёр,

но и очень хороший педагог: объяснял

всё чётко, ясно, понятно. Он никогда не

считал себя выше других, никогда не

перегибал палку. Конечно, когда на-

рушались порядок и дисциплина, он

мог быть жёстким и строгим. Если ты

опоздал, прогулял – тогда воздействие

было. Но в «мирной» жизни театра

это отсутствовало.

Штейн – это режиссёр-полководец, он

научил нас относиться к своей работе как

к части одного целого – Спектакля. Мы

понимали, например, что роль Венеры

1, 2. Сцены из спектакля «Не бросай огонь,

Прометей!» М.Карима, реж. В.Штейн,

П.Мельниченко, худ. М.Грибанова, 1979г.

3. Прометей – Игорь Капатов

4. В роли Зевса – Рамиль Искандаров



3 4