350 / 364
348
Р
еконструкция исторических зданий всегда сопряжена
с дополнительными трудностями: памятники архи-
тектуры запрещается изменять, перестраивать – здесь
всё должно остаться в тех же стенах. На момент на-
чала работ в главном зале театра существовала стационарная
сцена без круга и оркестровая яма со статичным барьером
(когда оркестр не играл, яма перекрывалась щитами). По ито-
гам реконструкции заказчик пожелал увидеть здесь современ-
ную сценическую площадку с механикой, которая позволила
бы осуществлять любые самые сложные постановки.
Заказчик долго выбирал концепцию игровой зоны сцены
и после рассмотрения нескольких вариантов остановился
на проекте двадцати подъёмно-опускных платформ. Можно
сказать, сцена получилась «живой». Подобная система работа-
ет в Белорусском национальном театре оперы и балета, а вот
в российских театрах я прецедентов не знаю. Заказ на такую
дроблёность сценического пространства связан с полной
универсальностью площадки: сейчас здесь можно выстраи-
вать абсолютно разные конфигурации, рельеф, обыгрывать это
декорациями. На мой взгляд, сегодня театр только на первом
этапе использования заложенного технического потенциала
сцены, полностью функционал пока ими не раскрыт, но в
перспективе, я думаю, они всё освоят и будут использовать в
своей работе постоянно.
Игровая зона сцены состоит из двадцати платформ, каждая
3х2,7 м. Реализация такой масштабной технической задачи
потребовала дополнительного пространства: для размеще-
ния толкающих приводов и самих конструкций подъёмных
платформ существовавшей глубины было недостаточно.
Не имея возможности ничего менять в конструктиве здания,
мы довольно долго убеждали проектировщиков-строителей
в том, что нам необходимо частично демонтировать несущие
части сцены и углубить пространство трюма. В результате нам
удалось увеличить его ещё на два метра – это на пять метров
ниже уровня земли (планшета сцены).
Так как в фасаде здания нельзя было делать никакие техно-
логические проёмы, то процесс заглубления (извлечения земли
из трюма) пришлось выполнять вручную! Всё было очень
непросто, но речь шла о сохранении памятника архитектуры.
В связи с этим, кстати, был очень интересный момент: во
время работ в пространстве под сценой театра нашли очень
древнюю кладку – каменный свод и множество артефактов.
Рабочий процесс пришлось остановить: строители вызывали
археологов.
Для инсталляции нижней механики необходимо было убрать
несущие колонны планшета сцены – эту часть реконструк-
ции мы разрабатывали совместно с проектным институтом
Уфы. Сейчас опорным элементом сцены стал сам подъёмно-
опускной механизм. Проект стал уникален не только своим
конструктивом, но и многими техническими решениями, обе-
спечивающими функционирование этой сложной нестандарт-
ной площадки. Заказчику требовался большой ход платформ:
почти три метра выше планшета сцены и, соответственно, три
метра ниже. При такой большой амплитуде движения нам не-
обходимо было обеспечить безусловную жёсткость направляю-
щих, но, так как все двадцать платформ находятся рядом друг
с другом, то мы не могли использовать крепления к стацио-
нарным конструкциям – стенам, балкам. В сотрудничестве с
компанией Serapid специально для этой сцены мы разработали
Роман Замятин, руководитель отдела механического оборудования
компании «Имлайт»