352 / 364
350
Валерий Платонов,
музыкальный руководитель
и дирижёр оперы «Орлеанская дева»
– 78‑й театральный сезон мы открыли «Орлеанской девой»,
спектаклем, на мой взгляд, замечательным во всех отно-
шениях. В этой постановке мы постарались максимально
использовать все новые технические возможности, которые
театр получил после реконструкции: современное световое
оборудование и нижнюю механику, которая позволяет варьи-
ровать высоту каждого квадратного метра сцены!
Приступая к постановке «Орлеанской девы», художник
Эрнст Гейдебрехт (лауреат национальной театральной пре-
мии «Золотая маска», Дуйсбург, Германия – ред), увидев весь
технический потенциал сцены, основательно задумался над
тем, как это можно применить. Сначала он сделал макет,
но в процессе репетиций, когда мы стали непосредственно
искать и пробовать – именно эти самые технические возмож-
ности привели к тому, что у него тут же высекалась какая-
то новая идея – и он её сразу же воплощал в постановке.
Точно так же было со светом. Я не могу сказать, что абсо-
лютно доподлинно вникал в то, что происходило в световой
партитуре, но приведу пример. Начинается опера, Иоанна
одна стоит на интродукции: в это время художнику по свету
Ирине Вторниковой была поставлена задача показать из-
бранность Иоанны, её связь с высшим миром. И на одной из
репетиций Ирина дала на героиню луч, состоящий из множе-
ства лучиков, которые визуально воспринимались как потоки
космической энергии – и мы мгновенно получили тот эффект,
который был нужен.
А на нижней механике был построен вообще весь спек-
такль. Эта подвижная система, когда планшет сцены
может подниматься-опускаться, причём в разных ракурсах,
в разных соотношениях друг с другом – даёт гигантские
возможности. В первом акте мы давали неровную сценичес
кую плоскость – возникали возвышенности и углубления,
во второй картине (во дворце короля) мы выстроили всю
сцену как восходящую лестницу – это тоже было очень
здорово. Но самое потрясающее произошло в конце, когда
картину, где Иоанну сжигают, мы тоже решили за счёт
подъёмно-опускных площадок: нижняя механика сцены дала
нам возможность всю толпу погрузить вниз, а Иоанна при
этом вознеслась! Это работает фантастически. И я могу
сказать, что технические возможности такого уровня и
масштаба становятся не просто средством выражения
Художника – они уже служат источником вдохновения.