94 / 364
92
Есть вещи, которые ну
просто нельзя сделать.
Сырое мясо – не получа-
ется, и всё. В американ-
ском сериале «Кости»
этого добра навалом, а
у нас нет. И мне инте-
ресно, из чего оно там
сделано?..
В театре сначала си-
дишь – декорации оце-
ниваешь, реквизит: как
это сделано. А потом
уже и на актёров смо-
тришь. Это професси-
ональная деформация
восприятия.
Мастерские Большого театра - это целый
комплекс, огромные помещения. Мне боль-
ше всего понравился пол на первом этаже,
где расположены бутафорские цеха: он был
покрыт полупрозрачно-коричневой смесью
клейстера с мусором, как наледью. Такая род-
ная атмосфера, масштаб только разный.
Из ничего ничего не созда-
ётся. Всегда есть исходники.
Проволока, например.
Камни для спектакля «Затмение» снача-
ла я сделал из пенопласта – не понрави-
лось, с каким звуком они падают. Тогда
я обшил их поролоном. Потом сказали:
мало камней – я ещё напилил. Потом
выяснилось, что они маленькие – надо
большие. В конце концов набралась
куча. Эти камни на сцене были и горой,
и стеной, и домом, и табуретками, и кро-
ватью… Но я делал камни.
Мне проще сделать, чем рассказать.
Недавно ходил в наш оперный театр,
просил поталь на позолоту. У них
этого много используется: опера –
искусство пафосное. Вот этот рулон
потали для них – мизер, а нам ещё
лет на двадцать хватит. У нас театр
драматический, башкирский, здесь
другие законы сценографии, много
предметности, национального ко-
лорита. На сцене рядом и бутафо-
рия, и вполне реалистичные вещи.
У меня вон там ступа стоит XIX века.
Дубовая, с пестиком – в ней зерно
толкли.
В бутафорской мастерской