128 / 364
126
Театр рождается движением души
Мария Николаевна Елгаштина
Б
ашкирский театр кукол
родился в тёплых ладонях
необыкновенно талантливой
женщины – Марии Никола-
евны Елгаштиной.
Свой первый спектакль преподаватель
изобразительного искусства показала
на перемене перед коллегами в учи-
тельской. Надетые на руку тряпичные
герои «Старосветских помещиков»
разыграли перед классными дамами
семейно-полюбовную ссору:
– Это вы продавили стул, Афана-
сий Иванович?
– Да, это я, не сердитесь, Пульхерия
Ивановна, – ответил он и нежно обнял
супругу за талию.
Трогательный жест тряпичной куклы,
выразивший вполне понятное челове-
ческое чувство, вызвал смех и аплодис-
менты. Удача окрылила учительницу, и
следующий маленький спектакль она
устроила уже для своих воспитанников.
Так началась эта история.
На поделку кукол Марию Николаевну
Елгаштину вдохновила книга Н. Я. Си-
монович-Ефимовой «Записки петрушеч-
ника» (московские художники супруги
Ефимовы стали в то время для многих
наставниками в освоении искусства
театра кукол). Мария Николаевна, ху-
дожник по профессии, почувствовала
в кукольном жанре родственную сти-
хию – стихию рукотворного создания
мира красоты и сказки: «Надетые на
мою руку куклы ожили… Для меня это
не просто куклы, сделанные из бумаги и
тряпок, нет, это уже что-то живое, чув-
ствующее, во что вложена моя мысль, и
я начинаю их любить».
Выбор не был сиюминутным увлече-
нием: встретились достойные. Уфимская
учительница имела за плечами и худо-
жественное образование (Строгановское
училище), и жизненный опыт, и солидный
багаж культурных интересов и знаний.
Стремление к красоте, любовь к искус-
ству были привиты Маше с детства. Сна-
чала семья жила в Барнауле, и дефицит
культурной жизни провинциального го-
рода родители старались компенсировать
творческой атмосферой в семье. Мама,
выпускница Смольного института, под-
держивала в детях увлечение живописью,
балетом, театром. В 1888 году переехав в
Москву, Мария часто бывала на столич-
ных премьерах. Камертоном формирова-
ния театрального вкуса у юной девушки
стали спектакли с участием Ермоловой,
Лешковской, Южнина, Станиславского,
Качалова, Книппер. Оказавшись в Уфе,
Мария Николаевна сразу вошла в круг
творческой интеллигенции города. По её
инициативе в 1913 году здесь появился
первый коллектив художников – «Уфим-
ский кружок любителей живописи»,
а в 1919-1920‑х годах она принимала
участие в организации художественного
музея имени М.В. Нестерова. Но именно
увлечение кукольным театром стало для
Елгаштиной главным делом жизни.
Кукол для первой школьной премье-
ры – зловещую Бабу-ягу с помелом в
руках, жизнерадостного Петрушку, глу-
поватую Марфу и добродушного Деда
с ватной бородой – Мария Николаевна
смастерила сама, а пьесу «Ленивый Пе-
трушка» они сочинили вместе со школь-
ницами. Мария Николаевна сыграла
роль Петрушки, которая стала для неё
любимой на долгие годы. Природная
мягкость и интеллигентность исполни-
тельницы несколько пообтесали ерши-
стый характер народного персонажа. Ел-
гашинский Петрушка был озорной, но
не злой, он был юморист, а не сатирик,
добрый друг, а не обличитель. Любимец
публики выступал на кукольных под-
мостках Уфы вплоть до 50‑х годов, был
бессменным конферансье и балагуром,
дети очень любили своего «Петрушеч-
ку» и ждали с ним встреч.