130 / 364
128
Репертуарный голод усиливался из-за
запрета на сказки, действовавший целое
десятилетие до 1935 года.
Первые годы театр испытывал чрез-
вычайные трудности: часто менялись
директора, актёры, не было помеще-
ний для репетиций, труппа скиталась
по клубам и школам, летом
играли на открытой площадке
в любые погодные условия.
И всё-таки коллектив про-
должал работать, благодаря
Марии Николаевне спек-
такли менялись каждые
две недели, и как отклик
на бескорыстный и благо-
родный труд в зале были
постоянные аншлаги, ведь
театр кукол оставался для
маленьких зрителей един-
ственным развлечением в
городе и республике.
С сентября 1932 года
Елгаштина была назна-
чена художественным
руководителем театра.
И в этой профессии
для неё соединилось
всё: она сама сочиня-
ла, инсценировала,
изготовляла кукол по
собственным эски-
зам, расписывала
декорации, ставила
спектакли и играла в
них. С присущим ей
чувством прекрас-
ного, при минимуме
средств, Мария
Николаевна пре-
вращала каждую сцену в красочно
оформленное зрелище: стараниями ху-
дожницы на ширме среди больших бута-
форских пальм неожиданно расцветали
фантастические цветы, по картонным
пенистым волнам плыл, покачиваясь,
пароход со сверкающими огоньками,
расхаживали павлины с пышными в
переливах изумрудной зелени хвостами.
Своим высоким художественным вкусом
спасала она и программные назидатель-
но-агитационные постановки.
В сезоне 1933-34-х годов под руко-
водством актрисы Г. М. Мансуровой в
театре была организована башкирская
труппа. Сначала бригада работала
в основном на выезде и дублирова-
ла спектакли, идущие на русском
языке. Первые опыты по созданию
1, 2. «Золотой ключик» А.Толстого,
реж. и худ. М.Елгаштина, 1936г.
3. Башкирская труппа, 1937 г.
1
2
3